爱情组诗七首

爱情组诗七首

1、她的心你怎能读得懂

她的心，站在清风习习

写满诗意的山野

心地已开满了忧伤的百合

而你站在高楼上远远翘望

山峦重重，雾岚浓浓

你的视线与雾霭纠结

又怎能看得见、读得懂

那抹明丽的风景

那扇明亮的窗

永远开向你的方向

2、心灵的风景

当你默然的离去

连一声再见也未说过

你曾经说过的

或没说过的话

我都会把它和我的忧伤

一起藏在那本新书里

——《人生若只如初见》

许多年过后

在一个黎明或黄昏里

偶尔翻开那一页

悄然滑落的是

一片片洁白的雪花

那是一种心灵的风景

3、春潮暗涌

旱柳在初春的微风中

举起鹅黄色的祥云

在空中舒卷舞动

杏花疏影横斜倒映在湖水中

俏丽含蓄，暗暗的绽放纯情

它们始终保持着一定的距离

不能紧紧相拥

春潮在暗暗涌动

暗暗地涌动……

鸟儿在暗暗窥视

随意说着与春潮无关的话

但很中听……

4、我已经写不好你的名字

万丈红尘，茫茫人海

情感深处起波澜

绿叶红粉邂逅初夏

花木抒情蜜蜂吟咏

蝴蝶伴舞自成好诗

我已经写不好你的名字

是因我从不敢把它写出

只能默默的记在心里

我们相约在春天里

学海游弋，书山探幽

景山挽翠，北海揽波

荷叶田田，修竹摇翠

并蒂初生，双叶合璧

西风突起吹落了诺言

吹冷了心情，馨香渐渐消散

落叶随风飘零爱在十字路口迷茫

梦，依然生长在断桥的故事里

遥想携手湖畔

行走处花红柳绿

如今，冷落清秋

但，我宁愿相信：

一种坚守，貌似放弃

一种粗暴，却是细微

方方正正，缘于字臻于品

仄仄平平，苦于心美于律

因为我坚信

即使沉睡千年的铁树

也有开花的季节

有朝一日，尘埃落定

携手夕阳霞

仰望蓝天上那行归来的雁字

虽然，我已经写不好你的名字

我会把它永远珍藏在心里

——永远是我的心字

5、人生若只如初见

我们在那个春天里

邂逅相遇

演绎了又一个断桥的故事

注定了此生的爱与苦

是缘定三生？还是老天捉弄

那一年你丢了手机

几日里我们失去了联系

你连连说，对不起……

——恍若隔世

她说她恨你！什么也不想说

你说，什么也不用说

一个“恨”字就足够

如今，你去了深山

——云深不知处

是故莫爱着，爱别离为苦

日夜相随你的礼物

如同伴着一颗温暖的心

月光冷如冰，虫鸣细如丝

她心神不安的倾听着那部

哑了很久的手机

——人生若只如初见

何事秋风悲画扇……

6、她对你的爱像烟雨江南

她真的希望他们不曾相见

一旦相遇就一生把你思念

成为生命的筹码

可他们必定在那个春天邂逅

那个春天，鲜花怒放百草丰茂

莺歌燕舞，蜂咏蝶恋

她对你的爱如烟雨江南

小桥流水是她的柔情

而你的爱像北方的天空

有时阳光明媚，白云游牧

有时乌云密布，雪花飘然

高山一样凸显的苦与痛

大海一样深沉的爱与情

也许他们的爱注定是一种伤害

从爱生怖畏，从爱生忧患

此刻她的心像夕阳下的昏鸦

也许你的心是云端快乐的白鸽

她真的希望不再把你思念

今夜的虫鸣正缠缠绵绵

采一缕皎洁的月光

揣一怀星辰的寂寞

想也无聊，思也无聊

偏偏思念成为她生命的长度

你注定是她心中的烈然

即使烧伤心弦，仍然把你久久思念

你注定是她心中的冰凌

刺伤她的心房，依然把你深深思念

你注定是她心中肆孽的狂风

把心海吹皱，她还是把你热烈地思念

……

——谢桥处处是冷风

也许他们的爱，最终

只能是落花流水

河对岸是否柳暗花明

春风依然

7、邂逅

当初我们邂逅

在那个美丽的春天里

你把春天的语言

写在我忧伤的心里

我们没有深情地依依相拥

也没有豪言壮语和海誓山盟

更没有含泪述说的甜言蜜语

今晚窗外春雨依旧绵绵

杜鹃还在声声呼唤

春燕在檐下已经熟睡

一只瘦笔多情地在空格里行走

找回那一幕幕美好的回忆

在那个美好的故事发生之日

我就想把自己的全部交付给你

可是道路崎岖山势嶙峋

不知需要多少上下求索

才能寻找到灵魂的归宿

你可否知道

在爱你的所有人当中

她是最爱你的那一个

当初的相遇，是否

象征着今日的悲苦

当初我们邂逅相遇

纯属是一种偶然

可这偶然却变成了

今生永恒的思念

窗外响起杜鹃的叫声

拓展阅读

1、七夕爱情诗句悲伤

哀叹声声痛饮中，酒醉醒来愁未醒，红颜知己去何处，忆当初，伤流景，往事悠悠记心中。

抱郁思，独倚望远忧，苦寻七载迷踪影，含情脉脉情悠悠，肠断思念中。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然！

肠断相思岁岁同。事世情缘梦难通。满山烟雨桔花白，无尽相思夜夜风。

触到伤心处，荒唐愈可悲。红尘同一梦，休笑多情痴。一把心酸泪，谁解伤感味。堪怜有情人，可叹雪中埋。涕泣仰天望，千里一梦遥。可怜多情人，终陷爱情中。

春去百花暗自悲，红叶何忍花骨埋。孤月凄凉断肠处，阵阵秋霜往昔别。牡丹心碎啼花泪，泪洒秋风送香魂。问君可有怜花意，莫等香消玉殒化云烟

此情可待成追忆，只是当时已惘然！

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

寂静的夜，孤单的人，心绪徘徊，夜未寝，窗前眺望，寒风吹，又添凄凉，天上星伴我无眠。

借酒消愁愁更愁，只怕酒醒之后断人肠

今宵赏月似也醉，只见明月星以睡；明月明日何处寻，此生唯有影随行。

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

绝艳佳人他人拥，红颜薄命古今同，但愿佳人心如意，悲欢离合莫相思。

泪雨问花花不语，又见散花落满地。步雨深夜夜不许，再盼长夜破晓时。

舍得丢弃青春吗

当踏入另老年人回忆，让中年人不舍，使少年憧憬的青春期时，我突然迷失了，迷失了属于自己的航向，迷失了属于自己的轨道，迷失了属于自己的天空，也迷失了属于自己的梦。

那些正被已经失去了或者还没得到的人们向往着的如火般让人激情满怀，如水般让人心灵纯澈，如绿洲般让人重获新生，如微风般让人温暖惬意，如风筝般让人无限遐想，如烟火般让人艳羡不已的青春，正是我现在肆意挥霍的无价之宝。

于是，我从充满烟雾的树林中走了出来。

我看到了勇敢的渔夫在汹涌澎湃的茫茫大海上飘着一叶孤舟，与卷起来挑衅他的涛浪搏斗，为了满载而归而拼搏；我看到了坚毅的樵夫在荆棘重生的丛丛灌木中握着一把厉斧，与伸出来阻碍他的棘木对抗，为了担满而回而持恒；我看到了坚强的小草在不见天日的阴暗角落举起一点绿意，与倒过来挤压她的磐石较劲，为了破土见世而努力。

当我们追忆每一道沿途的美景，当我们咀嚼每一片飘过的落叶，当我们触摸每一丝流过的溪水，当我们亲吻每一缕洒落的阳光，当我们为了一只不知名的流浪小狗而到处奔波找寻他的家，当我们为了一句不知出处的精美句子而到处询问，当我们为了一个没见过的异形卵石而精心保存。这，都是青春的足迹。

青春是带刺的玫瑰，异常美艳，却会让你受伤。当你好好善待她，珍惜她，她会给你最美的笑颜，为你绽放最独特的生命之花；当你肆意糟践她，她会消失于你的视线，还会不小心扎伤你。

青春是璀璨的星空，异常耀眼，却会让你迷失。当你找到了属于你的那一片星空，将她置于心底，你会拥有灿烂的心路；当你只顾留恋，叹息她的短暂，她会留给你失落，还会让你迷茫。

青春是崎岖的山路，异常神秘，却会让你跌伤。当你带着发现美的好心情去观看沿途的风景，她会报你以无限美好风光，给你的记忆添上丰富的一页；当你一路抱怨他的狭窄，他会给你漫长的辛苦路，让你精疲力尽。

拉罗什福科曾说：青春是一种持续的陶醉，是理智的狂热。所以“平平淡淡才是真”不属于现在的我们；“只求平淡，别无他求”不属于现在的我们；“与世无争”不属于现在的我们。我们要做的就是发现我们的青春之路，寻找我们的`青春目的地，为了终极目标锲而不舍的前进，要抛开一切的纷杂，移除一切的绊脚石，拨开层层迷雾，不为诱惑而沉沦，不为阴霾而止步，不为磨难而气馁，告诉自己：我的目标很明确，我就要奔向我想要的终点，我不怕所谓的艰辛，我能站到属于我的巅峰。

果戈里说：青春之所以幸福，就因为它有前途。处于青春年少的我们，确实，因为生活中处处存在的惊喜不断跳于我们的世界，因为未曾接触过的新事物慢慢浸入我们的脑海，因为各种感情滋润着我们的血液，因为我们懂得自己喜欢什么，要去做什么，因为我们有一腔热血，敢于想象，敢于追求。青春是一粒拥有顽强生命力的种子，她满怀希望，她蓄势待发，她坚强不屈，她很伟大，孕育了神奇的生命力－前途。所以我们很幸福。

青春是一首美丽的诗，我们要为我们的青春而歌颂；青春是一首动听的歌，我们要为我们的青春而传唱；青春是一片广阔的天，我们要为我们的青春而打拼，青春是一团热烈的火焰，我们要为我们的青春而燃烧。

青春有耀眼的红色，让人不断追求；有神秘的紫色，让人努力探索；有青翠的绿色，让人充满生机；有温馨的蓝色，让人心胸宽广。她是脱缰的野马，我们要有驾驭她的能力；她是断线的风筝，我们要有放开她的勇气；她是绚丽的海市蜃楼，我们要有抵制诱惑的定力。

青春短暂，不要让精彩多纷的今天在迷茫中成为艳羡的昨天，不要把充满希望的明天埋葬为迷茫的今天。青春让我们感受到了生命力的旺盛，让我们体味到了血液里的火热，让我们品尝到了生活的热情，让我们领悟到了奋斗的快感，为我们的生命历程留下最丰富的一段，为我们的生命画卷留下最多彩的一页，为我们的生命旅途留下最难忘的风景。

青春，我的梦之源，青春，我的梦之地，青春，我的梦之乡，我在努力挽留你，在努力走近你，在努力走进你，在努力让你精彩。即使春雨干涸，夏阳燃尽，秋风离散，冬雪消融，我的脚步不会停留，不会悄逝。因为我的青春仍在前行，她带着圣洁的使命，向前面低头在风中传来硕果的讯息的稻穗报到。

孕育我的未来的青春，我在努力，不会轻易言弃，我的青春我的魂！

缘来缘去缘如水，情散情聚情何归。

有所思，乃在大海南。何用问遗君？双珠玳瑁簪。闻君有他心，烧之当风扬其灰。

往事已成空，还如一梦中。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦?人。

看庭前花开花落，荣辱不惊；望天上云卷云舒，去留无意!

开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。

结发为夫妻，恩爱两不疑。

换我心，为你心，始知相忆深。

还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。

滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

春心莫共花争发一寸相思一寸灰。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。

便纵有、千种风情，更与何人说。

背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。

2、《元稹·离思五首》爱情诗词赏析

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

这首诗是作者为悼念亡妻韦丛所作。韦丛是太子少保韦夏卿的女儿，唐德宗贞元十八年(802)她二十岁时嫁与元稹，宪宗元和四年(809)七月去世。七年中他们多半是“野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐”(《遣悲怀》)，生活贫困，处境艰难。但韦氏温柔贤惠，夫妻休戚相共，感情极为深厚。韦氏去世后，元稹写了《遣悲怀三首》、《六年春遣怀八首》、《离思五首》等许多诗歌，深切悼念她。本诗就是其中之一。

作品前两句：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，用典取譬，表现他们夫妻的深厚感情。《孟子·尽心章句上》：“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言。”本以大海的深广比喻圣人学说的博大精深;宋玉《高唐赋》说高唐之台上有云气，为巫山神女所化，其浓茂如高大的青松，其壮丽如美人扬袖。诗人活用这两个典故，表面说的是经历过*大海，见过巫山壮丽的云彩，别处的水和云就显得微不足道了;实则隐喻亡妻贤惠美德，他们夫妻感情深厚淳美，相比之下，其他任何女子都黯然失色，不足使他动情。

第三句“取次花丛懒回顾”，紧承前意，表达他对妻子的忠贞。花丛，比喻众多美女艳妇。诗人于妻子死前二年即元和二年(807)官拜*御史，此后虽屡遭贬黜，但毕竟居*势，若欲觅新欢，如入花丛，纵取所悦。可是他却“懒回顾”。“懒”，表现了他痛失爱妻、百无聊赖的失落倦怠之情，更表现了他经历“沧海”、“巫山”之后对眼前的“花丛”那种“难为水”、“不是云”的不屑一顾之态。诗人心中全被亡妻的形象和当年的恩爱所占据，纵然满目佳丽，有女如云，也无所眷恋。这一句用“花丛”作为反衬，其对亡妻的怀念，更见深挚，爱情更见忠贞。同时，这一句言外又有“为何如此”之问，引出第四句“半缘修道半缘君”的解答，在结构上起着承上启下的作用。

诗人懒顾花丛、别无所恋，而曰“半缘修道半缘君”，似乎不全是因为亡妻，故清人秦朝釪讥其薄情(见《消寒诗话》)。其实不然。修道，可有两层寓意。诗人一生，留意佛、道，亡妻之后，神黯心灰，故从佛、道的虚无思想中寻找解脱，并汲取摒邪去欲的精神力量;另外，从广义上说，修道还指道德品行的修养，以之规范自己的行为。据考证，诗人的传奇作品《莺莺传》中那“始乱终弃”的轻薄公子张生的形象，就有他自己的影子，那么这“修道”就是一种更为理性的自我约束了。由此看来，修道与情思是相辅相成、完全一致的，而且所表现的爱情更加深沉真挚。

自西晋潘岳首创悼念亡妻的悼亡诗以来，历代此类诗作不少，其中不乏深挚动人的佳篇。而元稹的这首诗尤以取譬精警高远、感情起伏抑扬而独具特色。开头两句以沧海巫山设譬起势，高亢而深沉，瑰丽而淳真;第三句后语势顿缓，先虚置“花丛”反衬“懒回顾”，略起波澜，映照前后，然后以作答从容结韵。全篇曲折跌宕而缜密完整，一气贯通。另外，作品摒弃了悼亡诗中常见的生活细节、睹物思人等一般描写，从大处入手，纯乎抒情，短短四句，却感情充沛，笃实真切，也是本诗特色之一。

3、《刘令娴·答外诗二首》爱情诗词赏析

花庭丽景斜，兰牖轻风度。

落日更新妆，开帘对春树。

鸣鹂叶中响，戏蝶花间鹜。

调瑟本要欢，心愁不成趣。

良会诚非远，佳期今不遇。

欲知幽怨多，春闺深且暮。

东家挺奇丽，南国擅容辉。

夜月方神女，朝霞喻洛妃。

还看镜中色，比艳自知非。

摛词徒妙好，连类顿乖违。

智夫虽已丽，倾城未敢希。

梁代的徐悱与刘令娴，堪称情笃的恩爱夫妻。二人同为诗人，并有才学，善为文词。徐悱在宫中任职，因公务关系不能与妻子相伴，时有“向隅心独伤”的思恋之情。因之屡以诗相赠，抒发心怀，所谓“聊因一书札，以代九回肠”。徐悱赠送给妻子的诗篇一定很多，可惜现在能看到的只有《赠内》和《对房前桃树咏佳期赠内》两篇了。刘令娴对丈夫亦非常敬重和爱慕。她推崇丈夫“德爰礼智，才兼文雅，学比山成，辩同河泻”，“含潘(岳)度陆(机)，超终(军)迈贾(谊)”。丈夫每次回来，她皆亲手调制可口的姜桔，以尽齐眉之情。徐悱不幸三十岁早逝。她说这是“雹碎春红，霜雕夏绿”的灾难，“永痛无穷”，无力挽回，只能以“生死虽殊，情亲犹一”的挚诚来告慰亡灵。悲痛之中，表现出对丈夫的深情厚爱。真可谓伉俪之情，无以复加，令人叹誉。

古时夫妻相称内外。“赠内”，是丈夫写给妻子的诗;“答外”是妻子回复丈夫的诗。刘令娴这两首诗，语言清丽，感情真挚，就其表现的内容来说，也是我国古代爱情诗中少见的。

第一首前六句写景，后六句抒情。全诗表现了诗人思恋丈夫的深情和幽怨。

起笔写景。夕阳余光，满庭花草，丽影西斜，窗外春兰的清香，随着轻风袭来，这两句主要是点明春日傍晚的时节。按照常理，这当是人们一天生计做完之后，进餐、歇息的时候。可诗的抒情主人公无意进餐，也不歇息，而是更换新妆，打扮自己。为什么?她想自己倾慕的丈夫应该回来了。于是换上新妆之后，便打开门帘，走出房门，目迎归路。然而延佇相望，不见人影，只好失意地把目光收束到院庭的春树上。在她心里，这树颇具春情，丈夫不在身边时，只有它陪伴自己，慰藉自己。不难想象，此时此刻抒情主人公的心境是多么惆怅和哀怨了。可是这时在她面前却出现了一幅春意盎然的美景图：“鸣鹂叶中响，戏蝶花间鹜”。黄鹂成双地栖居树上，相对而鸣，婉转动听;蝴蝶成对地追逐花丛之间，互相嬉戏，其乐融融。这春的景象，有声有色，极富情趣，自然会启动抒情主人公的情怀。昔日与丈夫互相亲昵、依恋、关怀、体贴的种种情景，大约不唤自来，萦绕心间，使她沉浸在爱恋和幸福的回忆中。然而这毕竟是回忆，不能替代眼前的现实。所以这幅情调与自己心境截然相反的春景图，不仅不能销解她的哀怨，反倒诱发了她的愁思，让她品味着夫妻爱情生活中的苦涩。于是她回到房间，调瑟奏曲，想借以排遣愁思的困扰。但由于心愁，既弹不成什么曲调，也驱散不了心头的哀怨。无奈她只能骨鲠在喉，不吐不快，敞开心扉，倾吐幽怨。而埋藏于内心的幽怨之多，恰似紧闭的春日闺阁，既“深且暮(暗)”，吐而不尽。这样便抒发了诗人对丈夫的思恋之怨，而这思恋之怨又是由对丈夫的爱慕之情造成的。真是怨中有爱，爱中有怨，无法分清。

这首诗语言清丽流畅，感情真挚动人。前半以景写情，委婉含蓄，意味深长。后半直抒胸臆，意思显白，情感强烈。“鸣鹂叶中响，戏蝶花间鹜”两句，对仗工整，清丽自然，情景交融，耐人寻味，堪称名句。

如果说第一首长于写景，那么第二首的特点便是用典了。开头四句便借用典故描绘一个女子的美丽。“东家挺奇丽”，取自汉乐府：“东家有贤女，窈窕艳城郭”。“南国檀容辉”，取自《古诗十九首》：“美人出南国，灼灼芙蓉姿”。“夜月方神女”，本宋玉《神女赋》：“其少进也，皎若明月舒其光”。神女，巫山女神。“朝霞喻洛妃”，本曹植《洛神赋》：“远而望之，皎若太阳升朝霞”。洛妃，洛水女神。这里连用四个典故，极力渲染这个女子的美丽，皎若日月，灼如芙蓉，天姿丽质，奇艳佳人。那么这里写的美丽女子是谁呢?不是别人，就是诗人自己。但不是自描，而是他绘，是丈夫在赠诗中这样赞美自己的，这里不过是转述。这样理解有根据吗?有的。徐悱在赠诗中是否真的用过这几个典故，现在已不可知。但这并不重要。重要的是作者确实在赠诗中夸过自己的妻子。《对房前桃树咏佳期赠内》有云：“忽有当轩树，兼含映日花。方鲜类红粉，比素若铅华。”这便是徐悱对妻子的赞美。所以这样理解是有道理的。诗人所以开篇伊始，便如此不厌其烦地渲染丈夫对自己的赞美，意在突现丈夫对自己深厚的爱慕之情，强调所谓情人眼里出西施吧。

以下六句便专就此情反复申述己意。首先说：“还看镜中色，比艳自知非。”这是说自己并不怎么美。其次说：“摛词徒妙好，连类顿乖违。”“摛词”，指丈夫的赠诗。“连类”，同类并连相比。这是说你赞美我的诗篇写得如此绝妙，真是让你白费神了，拿我的容颜同你的描写一对照，便立即看出妙笔之下，其实难副了。最后两句说：“智夫虽已丽，倾城未敢希。”“智夫”，疑当作“智琼”。“丽”，与“俪”通，配偶之意。“希”，与“晞”通，看的意思。智琼是《搜神记》中的天上仙女，失母哀苦，下凡从弦超为妻，得到欢爱。这里借智琼说诗人自己。意思是说，我虽与你结为伉俪之好，只是我有幸得到你的厚爱，并非我的容貌有多么美，如果遇到有倾城之色的美女，我是连看也不敢看一眼。诗人在诗的前半，借丈夫对自己容貌的赞美，极力渲染丈夫对自己情人眼里出西施的深情。后半反其意而申之，反复述说自己并不美，抒发自己妙笔之下，其实难副的真情，借以披露对丈夫深情厚爱的感佩心理。全诗便这样一正一反，表现了他们夫妻之间的相爱之情。

这首诗多用典，表现了以才学为诗的书袋气。但“文章由学，能在天资”，如“用人若己”，不仅不会使人费解，而且会收到“剧事以类义”的效果。本诗用典可以说做到了这一点。

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