王国维 蝶恋花
【原文】
满地霜华浓似雪。人语西风，瘦马嘶残月。①一曲阳关浑未彻。车声渐共歌声咽。②换尽天涯芳草色。陌上深深，依旧年时辙。③自是浮生无可说。人间第一耽离别。④
【注释】
①“满地”三句：满地凝结着寒霜，浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别，瘦马也向着残月不断悲鸣。霜华：此指严霜。因其每呈结晶状，故云。张祜《旅次上饶溪》诗：“秋竹静霜华。”“人语”二句，所写情境屡见于古人诗词中。此等语似佳而实非佳，盖以有模拟之迹故也。
②“一曲”二句：送别时，《阳关》一曲犹未奏完，离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声，在痛苦地呜咽。阳关：指《阳关三叠》曲。为古代送别的曲调。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”后来谱入乐府，即以诗中“渭城”或“阳关”名曲。次句好。“渐共”一词尤佳，写出渐行渐远的情景。
③“换尽”三句：天涯芳草青青的颜色已换作枯黄，可是，陌头上深深的车辙依旧是我来时的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京，数月后即奔丧回里。来去匆匆，情事已更，故深感人生之无常。
④“自是”二句：这虚浮无定的人生，还有什么可说呢?在人间最令伤心的事莫过于离别了。浮生：《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”老庄学说认为人生世事虚幻无定，故云。耽：耽于。“耽离别”，谓沉溺于离愁之中而不能自拔。离别，在本词中有生离死别之意。
赏析：
重读王国维词，他好像特别喜欢用《蝶恋花》这个词牌。
“阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。 欲把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。”
这首词可以分两种读法。一种是直白地读：一个女子等着一个男子，等得望穿秋水，等得朝思暮想，终于有一日聚首了，他已不是他，她也不是她。另一种是幽深地读：逝者如斯夫，一切尘埃落定的时候，瞪大眼睛仔细一看，花已不是花，草已不是草，残红遍地，枯粳满目，这世界连底色都变得彻彻底底。所以这词不宜多读，否则的话，就好像中了七星海棠之毒，无药可解。
“金鞭珠弹嬉春日，门户初相识。未能羞涩但娇痴，却立风前散发衬凝脂。 近来瞥见都无语，但觉双眉聚。不知何日始工愁，记取那回花下一低头。”
静安先生的词，这*是最有情趣的一首了。记得第一次读到的时候就觉得特别亲切。静安先生评词，注重“境界”，他最喜欢的冯延巳的作品，不能说一定比后主的高妙，但要论境界，确实比后主的更经得起掂量。后主往往直抒胸臆，你一读就知道他说的是什么，家国之愁，或者悔意，或者追忆。所以后主的好是明白的好，是明白到瞬间将你袭倒的好。冯延巳则恰相反。他的词句美，是美在意蕴和回味，是千曲百折之后呕出来的心血，是对天地时空超现实的参悟。所以王国维喜欢冯延巳，喜欢得自己的词句也染上了他的色彩。譬如那首我很喜欢的“昨夜梦中多少恨”，笼上了梦境的外衣，现实人世都成了幻境。再如上面那首“最是人间留不住”，凡上升到人间的高度，这词句的分量就格外沉甸甸了。回到主题，这一首《蝶恋花》却是一目了然，你想多些联想都是胶柱鼓瑟。也许那个女孩子是静安先生的初恋，也许他们是青梅竹马，也许这是他多少年后回忆的一个剪影，她就以这样两个动作成了他心中永远定格的美丽。她原先是大方乃至带点泼辣的，不但不羞涩，反故意让风吹散了自己的长发，从那丝缕的缝隙中露出凝脂的脸庞，就是这样的一抹风情，让词人多少年后仍仿佛能闻到那风中飘来的幽香。可是不知道为什么，她突然忧愁起来，也许是“夜闻家中论，不得侬与汝”，也许是父母无意中提到了另一个人的名字，她又瞥见了他，却不敢再放肆地看他，哪怕花前月下原本是情意绵绵的角落，她也只能被心中堆积的一汪愁绪牵引得低了头伤了神兴许还落了泪。从此以后，也许他再没见过她，那面容渐渐地模糊，又时不时地清晰如初，过了多少年，他为她填下这阕词，哪怕再无相见之日，哪怕这一世情缘注定了只有那么短，毕竟，它曾经来过，在生命里留下了抹不去的痕迹。
“碧苔深锁长门路，总为蛾眉误。自来积毁骨能销，何况真红，一点臂砂娇。 妾身但使分明在，肯把朱颜悔?从今不复梦承恩，且自簪花，坐赏镜中人。”
这首词直到现在我也没把它完全读懂，但是这一点也无妨我对它的喜爱，对它的一见钟情。那句“自来积毁骨能销，何况真红，一点臂砂娇”，我总觉得看到一个女人顾影自怜的样子。深宫失宠的女子很多，君王的心远了，总是自己色不如人，或故不如新，反正是自贬身价、情不愿心却甘了。这个女子却没有，她还是坚信自己的珍贵，积毁能销骨，何况我这弱质柔条?这简直是还能明白无误地确认对方的情意，才能如此不卑不亢地引动对方的怜惜。以至于“从今不复梦承恩，且自簪花，坐赏镜中人”这一句，读着也不是决绝地割断，只是欲擒故纵。她的姿态放得那么高，哪怕你不在，我也可以这样拿自己当回事。哪怕你不来，我也可以这样定心稳意地过我一个人的生活。我真是喜欢这背后的女子，不是一味地可怜顺从，也不是一厢情愿的死缠烂打，她那么楚楚可怜，却又那么义正词严，谁又能无视这样的尊贵和动人呢?
【王国维其他诗选】
八声甘州
【原文】
直青山、缺处倚东南，万堞浸明湖。①看片帆指处，参差宫阙，风展旌。②向晚橹声渐数，萧瑟杂菰蒲。③一骑严城去，灯火千衢。④不道繁华如许，又万家爆竹，隔院笙竽。⑤叹沉沉人海，不与慰羁孤。⑥剩终朝、襟裾相对，纵委佗、人已厌狂疏。⑦呼灯且觅朱家去，痛饮屠苏。⑧
【注释】
①“直青”二句：连绵不断的青山展向东南，在这儿出现了开阔的平野。春城万堞的影子，正倒浸在明丽的湖中。万堞：指城墙。堞：城上如齿状的矮墙。中有射孔，以伺非常。
②“看片”三句：看那片帆一叶驶向的地方，正见参差的宫阙，春风吹展着旌旗。参差：形容楼阁高低不齐之貌。宫阙：泛指楼阁。旌(jīnɡ)：旌旗。为旗的一种，上画鸟隼，进兵时所用。
③“向晚”二句：黄昏已近，归船的橹声渐密，夹杂着菰蒲丛中萧瑟的风声。数(shuò)：频数，繁密。菰蒲：两种水生植物。菰：即茭白。蒲：蒲草。
④“一骑”二句：我骑着马儿进入城中，正是千百条大街上灯火通明时候。一骑(jì)：一人一马的合称。严城：古时入夜后关闭城门，故称。李商隐《赠妓》诗：“严城清夜断经过。”
⑤“不道”三句：想不到这里如此繁华。又听到万家燃放爆竹，隔院传来了悠扬的笙竽之声。笙芋：两种簧管乐器。“隔院”、“万家”，以别人的欢乐反衬自己的愁苦。
⑥“叹沉”二句：可叹的是，在这广大的人群中，没有一个人能解慰我客中的愁绪。人海：比喻人群，社会。两句意与黄景仁《都门秋思》诗“侧身人海叹栖迟”相近。“羁孤”，谓羁旅中的孤独。
⑦“剩终”二句：只剩孤独一身，终日形影相吊。即使是勉强去应付世务，别人也会讨厌自己的疏狂的。襟裾相对：对着自己的衣衫。委佗(wēi yī)：同“委蛇”。虚与委蛇。谓对世人随便应付。《庄子·应帝王》：“乡吾示之以未始出吾宗，吾与之虚与委蛇。”《成玄英疏》：“委蛇，随顺之貌也。至人应物虚己，忘怀随顺。”
⑧“呼灯”二句：姑且叫人打上灯笼，去找那市中的豪士，一起痛饮新春的屠苏美酒。朱家：秦汉之际鲁人。好结交豪士，以任侠知名。见《史记·游侠列传》。这里以指侠士。屠苏：酒名。古代风俗于农历正月初一饮屠苏酒。末二语于豪宕中寓愤激，实有“举世无知己”之意。
拓展阅读
1、蝶恋花古诗翻译及赏析
《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》作者为唐朝文学家苏轼。其古诗全文如下：
蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。
云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。
【前言】
此人苏轼的一首词。为常见的一个词牌名，这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。
【注释】
①慵：懒。
②残红：指凋残的花，落花。
③幕：这里指窗帷。
④鬓鬅：蓬松，指头发松散的样子。
⑤黛：一种青黑色的颜料，古时女子用来画眉。
⑥愁媒：引起悉愁情的媒介。这里指暮春景致处处皆能生愁。
⑦消遣：消解，排遣。
⑧系绊：这里是“维系”的意思，还可以引申为“寄托、有着落”。
⑨杨花：指柳絮，是离愁别绪的代名词。
⑩管：照管。
春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有此倦怠，风卷花落，残红满院。红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂，此情此景，使人感到情懒意慵，神倦魂销。
暮春景致处处皆能生愁懒于梳妆打扮，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗。
这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。
上片由写景过渡到写人。春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有些倦怠，风卷花落，残红满院。面对这“风雨送春归”、“无计留春住”的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。自然，蝶、莺本来不见得慵懒，但从这位少女的眼光看来，不免有些无精打采了。发端写景，下了“懒”、“慵”、“狂”、“残”等字，就使周围景物蒙上了主人公的感情色彩，隐约地透露了主人公的心境。以下写人：红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵，神倦魂销。无一语言及伤春，而伤春意绪却宛然在目。
下片由写少女的外在形象，过渡到写内心世界，点出伤春的底蕴。首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗。以下承上刻画愁思之重。“总是愁媒，欲诉谁消遣”，是说触处皆能生愁，无人可为排解。“总”字统括一切，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉，则心绪之烦乱，襟怀之孤寂，可以想见。到此已把愁情推向**。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗！杨花似花非花，在花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人。
词的结尾耐人寻味。它创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。
2、蝶恋花春涨一篙添水面翻译赏析范文
《蝶恋花·春涨一篙添水面》作者是宋朝文学家范成大。其古诗全文如下：
春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。画舫夷犹湾百转，横塘塔近依前远。
江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱，看看尝面收新茧。
【前言】
《蝶恋花·春涨一篙添水面》是北宋诗人范成大退居江湖期间所作，这首词充分的描写了苏州附近的田园风光，抒发了作者对大自然的喜爱之情。
【注释】
①画舫：彩船。
②夷犹：犹豫迟疑，这里是指船行迟缓。
③横塘：在苏州西南，是个大塘。
④谷雨：二十四节气之一，在清明之后。
⑤看看：转眼之间，即将之意。
⑥江国：水乡。
⑦寒：指水冷。
春来，绿水新涨一篙深，盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵，鹅儿的脚丫满跚，鲜嫩的草色，在微风习习吹拂里，染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动，绕着九曲水湾游转，望去，横塘高塔，在眼前很近，却又像启船时一样遥远。江南水乡，春寒迟迟农事也晚。村北，村南，谷雨时节开犁破土，将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片，山冈上桑树茂盛，桑叶卖家很贱，转眼就可以，品尝新面，收取新茧。
这是一首田园词，描绘出一幅清新、明净的水乡春景，散发着浓郁而恬美的农家生活气息，自始至终有流露出乡村景色人情淳朴、宁静、合皆，读了令人心醉。
词的上片向读者讲述了一幅早春水乡的五彩画面。
“春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。”“一篙”，是指水的深度，“池涨一篙深。”“添水面”，有两重意思，一是水面上涨二是水满后面积也大了。“鹅儿”，小鹅，黄中透绿，与嫩草色相似。“绿”，就是“绿柳才黄半未匀”那样的色调。春水涨满，一直浸润到岸边的芳草；芳草、鹅儿在微风中活泼泼地抖动、游动，那嫩嫩、和谐的色调，透出了生命的温馨与活力；微风轻轻地吹，吹绿了河岸，吹绿了河水。
“画舫夷犹湾百转，横塘塔近依前远。”“画舫”，彩船。“夷犹”，犹豫迟疑，这里是指船行迟缓。“横塘”，在苏州西南，是个大塘。江南水乡河渠纵横，湾道也多。作者乘彩船往横塘方向游去，河道曲折多湾画舫缓慢行进。看着前方的塔近了，其实还远。这就象俗语所说“望山走倒马”，那水面上的小鹅，其实，作者并不急于到塔边，所以对远近并不在意，此时更使他欣悦的倒是一路好景致。便很令人疼爱留连。这两句写船行，也带出了沿途风光，更带出了自己盎然兴趣。全词欢快气氛也由此而兴。
词的下片写到农事，视野更加开阔了。如此写，既与上片紧密相联，又避免了重复。
“江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。”“江国”，水乡。“寒”指水冷。旱地早已种植或翻耕了，水田要晚些，江南农谚曰：“清明浸种（稻种），谷雨下秧。”所以“耕遍”正是时候。着一“才”字，这不紧不慢的节奏见出农事的轻松，农作的井然有序。“村北村南”耕过的水田，一片连着一片，真是“村南村北皆春水”、“绿遍山原白满川”，一派水乡风光现于读者面前，虽然农事紧张或更可说繁重，但农民们各得其乐，一切进行得有条不紊。
“秀麦连冈桑叶贱，看看尝面收新茧。”“秀麦”，出穗扬花的麦子。“面”当为炒面，将已熟未割的麦穗摘取下来，揉下麦粒炒干研碎，取以尝新，现代农村仍有此俗。这两句是写高地上景象，虽然水稻刚刚下种，但漫冈遍野的麦子拔穗了，蚕眠，桑叶也便宜了，农桑丰收在望。所以下面写道：“看看尝面收新茧”。“看看”，即将之意，透着津津乐道、喜迎丰收的神情。下片写田园，写农事，流露出对农家生活的认同感、满足感。
本词是一首田园词，体现了田地间春意盎然的一幕，笔调清新愉悦，将景物与农事描写得自然连贯，充分表现出作者对田园生活的长期向往之情，是一篇很有特色的词作。
3、《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修阅读答案及赏析
庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
1、这首词表达了词人什么情感?
可以是闺怨，也可以有所寄寓，自圆其说即可。
2、过片三句婉曲幽深，耐人寻味，请作简要分析。
三月暮点明季节，风雨点明气候，黄昏点明时刻，三层渲染，流露出无法挽留春天的感伤。
3、清人毛先舒评曰：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去，此可谓层深而浑成。意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。试作简要分析这两句话中抒情主人公的情感层次。
第一层写女主人公因花而有泪。此刻女子正在忆念走马章台的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿在一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心!词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是自然生成，逐次展开，蕴藏着深挚真切的感情。
下列与本诗描述的季节相同的一项是
A.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
B.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
c.杨华榆荚无才思，惟解漫天作雪飞
D.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
本词颇有意境，请从深、堆二字中任选一字进行赏析。【由 www. 编辑】
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去寄深于浅，借景抒情，包含多层意蕴，说说有哪几层意蕴?
4、蝶恋花李清照 李清照的基本概述
【**--诗词】
李清照(1084年3月13日—1155年5月12日)，号易安居士，汉族，齐州(今山东济南章丘)人。宋代(两宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
建炎三年(1129年)八月十八日，赵明诚卒于建康。为保存赵明诚所遗留文物书籍，李清照派人运送行李去投奔他。不料当年十一月，金人陷洪州，所谓连舻渡江之书散为云烟。李清照只好携带少量轻便的书帖典籍仓皇南逃。
之后，李清照曾一度往依时任敕局删定官的弟弟李迒。这时传有密论列赵明诚者，有所谓“颁金”之语，李清照被迫以所有铜器等物追随帝踪，希图投进朝廷。颠沛流离中，所余文物又散失大半。
绍兴二年(1132年)，李清照到达杭州。图书文物散失殆尽造成的巨大痛苦，颠沛流离的逃亡生活给予的无情折磨，使李清照陷入伤痛百般走投无路的绝境。孤独无依之中，再嫁张汝舟。张汝舟早就觊觎她的珍贵收藏。当婚后发现李清照家中并无多少财物时，便大失所望，随即不断口角，进而谩骂，甚至拳脚相加。
后李清照发现张汝舟还有营私舞弊、虚报举数骗取官职的罪行。便报官告发了张汝舟，并要求离婚。经查属实，张汝舟被除名编管柳州。李清照虽被获准离婚，但宋代法律规定，妻告夫要判处3年徒刑，故亦身陷囹圄。后经翰林学士綦崇礼等亲友的大力营救，关押9日之后获释。
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