李清照《行香子》宋词赏析
草际鸣蛩，惊落梧桐。
正人间天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
这首词具体创作年代不详，大约是词人同丈夫婚后又离居的时期。主要借牛朗织女的神话传说，写人间的离愁别恨，凄恻动人。
“七夕”是中国传统节日之一，每年七月七日夜里，人们遥望天上的织女星和牵牛星，想起关于他们的美丽传说，无不感叹。这样的日子里，正受别离之苦的词人，感触更深。“草际鸣蛩，惊恐梧桐”。写的是凄清之景：夜是那么静，草丛中蟋蟀的叫声是那么清晰，连梧桐的叶子掉地上也能听到。这两句从听觉入手，不仅增强了下句的感伤情调，而且给全词笼罩上一层凄凉的气氛。“正人间天上愁浓”是作者仰望牵牛、织女发出的悲叹。“天上”暗点出牵牛、织女。七夕虽为牛、女相会之期，然而相会之时即为离别之日，倾诉一年来的别离之苦，想到今夜之后又要分别一年，心情更痛苦。“人间”包括作者和一切别离中的男女。想到牛、女今夜尚能相见，自己却无此机会，内心的悲愁，可见一斑。“愁浓”二字，写尽辛酸。
“云阶目地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。”句意思：望着银河，望着云、月，幻觉中进入了想象中的天上世界。“槎”是用竹木编成的筏子，可以渡水。据说乘着它从海上出发，航行十余天，到了天上，可以见有城郭房舍，非常壮丽，望见织女宫中织布，牵牛天河岸边饮牛。天宫以月为地，以云为阶，重重关锁，即使她象昔人那样乘槎去到天上，又乘槎回来，也不能同织女、牵牛相逢。这几句字面虽写天上，用意则人间。“关锁千重”，极言阻隔之深，致使有情男女不得会合团聚，其中寄托词人个人的别恨。
下片仍是作者仰望银河双星时浮现出来的想象世
界。传说夏历七月七日夜群鹊银河衔接为桥渡牛、女相会，称为“鹊桥”，也称“星桥”。分别一年，只得一夕相会，离情别恨，自然年年月月永无穷尽。“想”
意“讨想”、“想像”等包含着对牛、女的痛惜、体贴和慰藉意，还有启下的作用。正当人们悲慨牛、女常年别离时，刚刚相会的他们，又要别离了。“莫是离中”的“莫”为猜疑之词，即大概，大约之意。结尾三字用一“甚”字总领，与上片末三句句式相同，为此词定格。“甚”这里是时间副词，作“正当”“正值”的“正”解释。“霎儿”是口语，指短暂的时间，意思是一会儿。天这么一会儿晴，一会儿雨，一会儿又刮风，大约织女、牵年已分离了吧?叠用三个“霎儿”，逼肖烦闷难耐声口，写得幽怨不尽。牵牛、织女正是人间别离男女的化身，对他们不幸遭遇的叹恨，正是对人间离愁别情的叹恨。这几句语意双关，构思新颖，用天气的阴晴喻人间的悲喜，贴切生动。
这首词由人间写起，先言个人所见所感，再据而继之天上神话世界。通篇以牛女传说为寄托，境界奇丽，曲径通幽，写透了青年男女的离愁别恨。
拓展阅读
1、送曹能始还闽中 分赋得李白诗湖清霜镜晓古诗赏析王嗣经的诗
归客金陵道，霜帆梦镜湖。
天秋水衣敛，海曙日轮孤。
幔卷波纹縠，舟凌露藻珠。
潮平光稍白，风定浪还无。
清映冰花薄，澄涵锦树铺。
鸟来分水碧，人去乱汀菰。
贺监风流在，临风酹一觚。
【注释】：
（各拈古诗一句，分赋七体，以次成篇新安谢陛少连序曰
：“出幽溺职，北山致使移文；充隐来征，南山嗤为捷径
。是皆方内方外，徘徊并有所縻；以故匪介匪通，进退两
无所据。能始先生丰神璧立，謦咳玑驰，技擅雕龙，名齐
绣虎。陈瑚登琏，昭回云汉之章；漱石枕流，癖有烟霞之
锢。南都法吏，西署闲司，为政无苛，自公多暇。燕矶牛
首，佳丽藉以品题；桃渡桐湾，繁华属其赏目。拂蝇挥麈
，云低驻以不飞；著屐班荆，日下舂而忘返。爰赋黄华之
什，使命式将；赓歌屺岵之篇，亲闱在望。时临七夕，节
弁三秋，风一金飙，星双银汉，青菰满睫，白水盈襟，幨
帷将菡萏飞芳，葆盖共蒹葭摇翠。归心切矣，离思凄然。
伤物候则鸿雁排空，爱人风则鹓雏下仞。结金兰而贵旧契
，志合虚舟；赠缟带以定新交，情投杂佩。卷波浮白，徜
徉玄武之湖；授简分题，联翩朱雀之桁。秘书供奉，诸子
多绝调之诗；康乐宣城，吾家有惊人之句。发石头而梦断
，望京口以魂销。山连铁瓮之城，溪接铜官之路。吴江吴
岫，方背楚于金陵；越峤越云，渐临闽于玉斗。湖水霜清
而开镜，赤城霞起以建标。桂落灵隐之秋，草湿姑苏之夕
。暂且山阴泛棹，终将海上扬帆。丹实重开橘柚之天，紫
房再咽荔支之露。嗟夫！自南自北，无非歧路之人；或去
或留，总是他乡之子。登山临水，惟黯然其别乎；落叶哀
蝉，复悲哉此秋也。方舟裛举，并驾凫分，不堪衰柳撩人
，聊借轻莲款客。清风朗月，我则因玄度相思；献岁**
，公其为苍生早出。人探一韵，各咏一题，用表心旌，毋
稽手笔。”陛字少达，歙人。早弃诸生，留心史学，著《
季汉书》行世，不以诗名。）
2、苏轼经典作品赏析：《清平乐· 秋词》
清淮浊汴。更在江西岸。红旆到时黄叶乱。霜入梁王故苑。
秋原何处携壶。停骖访古踟蹰。双庙遗风尚在，漆园傲吏应无。
注释
清平乐：词牌名。唐教坊曲。一名《醉东风》、《忆萝月》。双调小令，平仄韵转换格。
秋词：傅本词题作“送述古赴南都”可从。南都：今河南商丘市。
清淮浊汴：清淮，清澈的淮河水。淮河为古代四渎之一，源出河南桐柏山，东流入安徽，注入洪泽湖，下游自淮阴县与大运河会合。古汴，汴河故道有两条，这里是指隋以后汴河故道，由河南的旧郑州、开封至商邱县治南，改东南流经安徽的宿县、灵璧、泗县入淮河。现在已荒废，只有泗县尚有汴水断渠。
江西：古时泛称长江以南为江东或江左，长江以北为江西或江右。
红旆(pèi)：红旗。此指太守的仪仗。
梁王故苑：汉代梁孝王刘武在陈留(今河南开封市东南)修治的宫室园林。
携壶：带着酒壶。这里有游赏的意思。
停骖(cān)：停住车马。骖，一车驾三马或驾车时位于两旁的马。
踟蹰(chí chú)：心中犹疑，要走不走的样子
双庙：唐代安史之乱时，张巡、许远坚守雎阳(今河南商丘)，最后都壮烈牺牲，后人立二祠，称为双庙。
漆园傲吏：指庄周。庄周是战国时期的思想家，道家学派主要代表人物之一，曾经做过漆园吏，抱有傲视王侯，不为名利所动的人生态度。
白话译文
清澈的淮河与混浊的汴水，远在钱塘江西岸。您的红旗抵达时，黄叶遍地，狼藉散乱。白霜也会袭入梁王的故园。
您将在秋原的什么地方手执酒壶?驻马访古，徘徊踟蹰。双庙的遗风至今还在，漆园的傲吏大概已无。
该词中词人思念好友，揣测一路上友人可能的遭遇所写下的以想象为主的怀人词，但是这种想象并不是凭空乱想，而是基于词人对朋友的了解，通过这些了解所作的一系列推断，显示了词人对陈述古真挚的友情和对述古其人的真切了解。
上片以友人的行程为线索，纵贯着空间地点、节序风物，写来别有情致。起笔“清淮浊汴。更在江西岸”二句，决不是简单地说明淮河和汴河的地理位置，而是似乎在掐指计算友人的行程：你从江南的杭州出发，途中要经过淮河、汴河，那是远在江北的多么漫长的一段水程。因为友人“赴南都”，淮河和汴河都是必经的水道，所以二句乃是对友人大段行程的悬想，而友人的去向，路途的遥远，以及词人对他的关切之情，全在不言之中了。三、四句进一层揣想友人到达南都时的节序风物：“红旆到时黄叶乱，霜入梁王故苑。”意思是说，当你的仪仗到达南都时，该是黄叶飘零的深秋时节了，附近梁孝王昔日的宫室园林怕是已着寒霜了。陈襄是秋八月中旬从杭州启程的(见《苏轼年谱》卷十三)，苏轼估计他到九月中、下旬才能到达。“黄叶乱”三字准确地写出了深秋季节的特征，“霜入”则应当是秋天最后一个节令“霜降”到来的标志。二句估计友人到达的时间，与对行程的计算联系在一起，同样是替对方设想，表达了词人的深情眷注。老友相别，居者忆念行者时，随着忆念的深入，常会计算对方某时是否到达目的地或正在中途某地，在交通不发达的古代更是如此。白居易《同李十一醉忆元九(稹)》诗云：“忽忆故人天际去，计程今日到梁州。”便是词人忆念所及、深情所注的一个例子，可与该词上片合看。
下片假想友人到南都后游赏及凭吊活动。换头两句写游赏，说你在秋天何处的原野上游赏，停住车马，探访古迹，还在那儿徘徊不去。最后两句写凭吊古代贤人，说你到双庙去凭吊正气凛然的英雄张巡、许远，或许会发现他们遗留的风范还在人间，而那位傲视王侯的漆园吏想必无影无踪了。词人这样着笔，大概有三层意思：一是显示了中原大地上的南都丰厚的历史文化遗存;二是间接地表现了友人的“文采风流”;三是体现了词人对友人的相知，也可以说，是在更高的层次上达成了友谊的默契。
3、词人李清照《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》
版本一
揉破黄金万点轻②，剪成碧玉叶层层③。风度精神如彦辅④，大鲜明⑤。
梅蕊重重何俗甚⑥，丁香千结苦麄生⑦。熏透愁人千里梦⑧，却无情。[1]
版本二
摊破浣溪沙(四印斋本《漱玉词》版，粗体为异字)
揉破黄金万点明，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。
【注释】
①揉破黄金万点轻：在和风暖日的熏揉下，桂花的无数花苞绽开，仿佛万点黄金似的。轻：四印斋本《漱玉词》作“明”，注“一作‘轻’”。 按上半阕末句已押“明”字，此句不应重押，应该是“轻”字是。
②剪成碧玉叶层层：层层叠叠的叶子，好像玲珑透彻的碧玉裁剪而成。“剪成”化用唐贺知章《咏柳》诗意。
③风度精神如彦辅，太鲜明：以西晋名士乐广的节操风度比喻桂花。乐广：西晋南阳人，字彦辅，以清高名重当时。《世说新语·品藻》：“刘令言始入洛，见诸名士而叹曰：‘王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬。”’这里说彦辅“太鲜明”，是把彦辅误作王夷甫了。
太鲜明：《花草粹编》卷四作“大鲜明”。在古代“大”通“太”、“泰”。《说文释例》日：“古代只作‘大’，不作‘太’，亦不作‘泰’……”比如《易》之“大极”、《春秋》之“大子”，后人皆读为“太”。在此词中，作者或缘此古例，故“太”、“大”相通。此句是此词的难点之一，也是现存整个《漱玉词》的难点之一，或因此故，竟有不少选注本、乃至辑注本不予收录，即使收录，则极少为此句作注，而关于此句的罕见之注释或析文，又不无可议之点：比如“太”字不宜训为“过分”，而宜作“很”、“极”讲，意谓桂花的“风度精神”与乐彦辅极为相像。鲜明：此处宜训作分明确定之义。“鲜”字，《世说新语·品藻》作“解”、《晋书·刘魄传》作“鲜”，宜从《晋书》。
④梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生：这两句是说，梅的花瓣太过重叠繁复，显得俗气;丁香的花蕾过于堆集，也不够雅致，它们都不能和桂花媲美。丁香千结：语出毛文锡《更漏子》词：“庭下丁香千结”。苦(读作古)麄(“粗”之古体)生：张相《诗词曲语辞汇释》卷二谓：“苦粗生，犹云太粗生，亦甚辞。”苦粗：当作不舒展、**而不可爱的意思。苦：有嫌弃之意。生：语尾助词，无义。何俗甚：俗不可耐。
⑤熏透：熏醒。
4、范仲淹御街行诗词翻译及赏析
都来此事，眉间心上，无计相回避。
[译文]这种苦苦相思的滋味，看来无论如何也无法回避。不是在心里隐隐作痛,就是把眉头紧紧皱起。
纷纷堕叶飘香砌。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
注释：
御街行：又名《孤雁儿》。柳永创调。
香砌（qì）：指花坛。
寒声：飘落的树叶在秋风中发出的声音。
碎：细碎，微弱，时断时续。
真珠帘：即珠帘。
练：白色的丝织品。
明灭：灯光摇曳，忽明忽暗。
敧：斜靠。
谙尽：尝尽。
都来：算来。
夜深人静,四野寂寂.秋叶纷纷飘坠,落在台阶之上，那声音凄凉而有琐碎。珍珠的帘幕高高卷起,玉楼空空无人迹.夜色清淡,烁烁闪光的银河直垂大地。年年月月却如今日的夜晚，月光如洁白的素练,而人却相隔千里,受着相思的煎熬而满怀愁绪。
愁到深处,已无法靠喝酒来麻醉。酒尚未到唇边，已先化着了眼泪。一盏如豆的青灯忽明忽暗,独自凭栏斜倚,尝尽这孤眠的滋味。这种苦苦相思的滋味，看来无论如何也无法回避。不是在心里隐隐作痛,就是把眉头紧紧皱起。
纷纷凋零的树叶飘上香阶，寒夜一片静寂，只听见风吹落叶细碎的声息。珠帘高卷，人去楼空，天色清明，银河斜垂到地。年年今夜，月色都如白绸一般皓洁，人却常常远隔千里。
我如何能用沉醉来忘却，酒到不了已断的愁肠，先就变成泪水。深夜里残灯忽明忽暗， 斜靠枕头，我尝尽孤眠的滋味。你看这离愁别怨，不是来在眉间，便是潜入心底，我简直无法将它回避。
夜深人静，玉楼空空。纷纷杂杂的树叶飘落在透着清香的石阶上，传来细碎而又清晰的沙沙声，更显得秋夜的寂静，更觉得秋夜的寒意。轻轻地卷起珍珠穿起的锦帘，好一轮明月，映得天宇空旷，夜色淡淡，星光闪闪。年年岁岁，春去秋来，同样的明月，同样的秋夜。月光依旧如丝绢般洁白，人儿依旧在千里之外。看那银河垂地，急盼鹊鸟快来，怎地一个也不见？
纵然是借酒能浇愁，怎奈是思念太久，牵挂太久，愁肠寸断。那酒还未到唇边，却先已化作了辛酸的眼泪，想求得一时的忘却，竟也无望了。夜已深，灯已残，和衣斜靠，望着那忽明忽暗的灯花，更令人烦躁不安。这无休无止的孤栖，真让人尝尽了孤独相思的滋味。算来这苦苦的等待尚遥遥无期，虽说是终日眉头紧锁，心绪万千，也没有一点办法可以解脱回避。
这是一首写秋夜离人相思的词。全词柔词丽句，立意高远，融景入情，情景交融，字字句句洋溢着词人的缕缕愁思。
上阕描绘秋夜寒寂的景象，抒发了良辰美景却无人与共的孤愁：
“纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。”深夜一片寂静，只有纷纷杂杂的树叶飘落在透着清香的石阶上，那悉悉索索的落叶声，让人感到了秋天的阵阵凉意。
“真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。”在空空荡荡的高楼之上，珍珠的帘幕高高卷起，极目远眺，天色清淡如洗，星光闪烁的银河与大地连接在一起。
“年年今夜，月华如练，长是人千里。”年年月月，皆如今日的夜晚，皎洁的月光如同白色的绸绢，而相思之人却远在千里之外。
下阕抒写主人公长夜无眠，无法排遣自己孤苦愁思的情怀：
“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”愁到深处，情亦到深处，此时已是肝肠寸断，想要借酒浇愁，也难以使自己沉醉。酒尚未饮下，已先化作了辛酸的眼泪。
“残灯明灭枕头攲，谙尽孤眠滋味。”室外月明如昼，室内一盏小小的青灯忽明忽暗，独自斜倚在枕头上，真让人尝尽了这孤独相思的滋味。
“都来此事，眉间心上，无计相回避。”算来这怀旧之事，还有这种苦苦相思的滋味，从来都是无法回避的。不是在心头萦绕，就是终日眉头紧锁。
5、江城子·平沙浅草接天长古诗赏析李好古1的诗
平沙浅草接天长。路茫茫。几兴亡。昨夜波声，洗岸骨如霜。千古英雄成底事，徒感慨，谩悲凉。少年有意伏中行。馘名王。扫沙场。击楫中流，曾记泪沾裳。欲上治安双阙远，空怅望，过维扬。
【注释】：
南宋时 ，金人多次攻入扬州 ，破坏之惨重，令人目不忍睹 。所以 ，南宋词人过其地时多有感怀之作 。其中最著名的莫过于姜白石的《扬州慢》，其中有“胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”这样的句子 ，但李好古过维扬时写的这首《江城子》，不着力渲染敌人去后的残破，而将重点放在自己保卫家国的责任上，所以其立意就先高出众人一筹。此外，词人把自己不能“馘名王 ，扫沙场”（馘，杀敌后割取左耳以计功）的原因 ，归结为“欲上治安双阙远”（治安，贾谊曾作《治安策》评议的时政。双阙，指代朝廷），等于说兴亡的关键 、维扬屡遭破坏的根子，都因为统治者不纳忠言。这种尖锐态度和批判精神，在同代词人中也是少见的。
这首词在写法上注意了两个结合。一个是写景与抒情结合 。词中写景的地方只有四句：“平沙浅草接天长，路茫茫 ”、“昨夜波声，洗岸骨如霜。”即仅仅是沙、草、天、路。这些单调的景物，为我们展现了维扬劫后的荒凉。再说，作者又逐次为它们加上“平” “浅”“长”“茫茫”等修饰语，从而共同组成一幅辽远 、凄迷的图画，正好象征着作者惆怅的心情。“昨夜波声”一句表面写波涛，背后却有一个在扬州的某一间屋子里听着波声久久不能入睡，想起无限往事的人儿。把这一句同“洗岸骨如霜”放在一起，夏承焘说：“ 两句写夜间听到波声拍岸，使人激奋而气节凛然。”（《唐宋词选注》）则景中之情就更为显著了。
还有一个伤今与怀旧的结合。这首词目睹扬州破败景象 ，痛悼国家不幸，这是“今”；可是词篇中又有“几兴亡”一句，接下去还有“千古英雄成底事”，这是“旧”。有了历史旧事的陪衬 ，眼前的感慨变得越发深沉幽远；相反，由于当前维扬的变故，千年的兴亡也变得越发真切。同时这一句也奠定了下片的基调，暗示自己也像历史上的无数英雄一样，壮志难酬，只能“徒感慨，漫悲凉 ”。下半阕开头五句写自己少年时的志向。词人年轻时就有降服中行说（汉文帝时宦者，后投匈奴，成为汉朝的大患）和“馘名王，扫沙场”的雄心壮志，甚至象祖逖的样子，在中流击楫，立下报国誓言。这样，有千古、少年时、目前三个时间层次的结合，词篇抒情的背景就非常开阔，作者因国事而生的忧虑也就特别深广。
这首词直接写到维扬的是前面五句和最末两句。
前五句写见闻，结尾处点维扬，全词自然构成一个整体，中间的感慨部分则正好处在包孕之中，这样能使结构紧凑，抒情集中，应该是作者精心安排之作。
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